PEDRO XIMÉNEZ DE ABRILL TIRADO (1780 - 1856)

​

"El Rossini de América Latina"

 

El redescubrimiento de uno de los compositores más importantes de LatinoaméricaLa historia de la música está llena de coincidencias y sorpresas, algunas de las cuales no podrían haber sido mejor imaginadas. El redescubrimiento de la obra del compositor peruano Pedro Ximénez de Abrill Tirado (Arequipa, Perú, 1780 – Sucre, Bolivia, 1856) sin duda pertenece a esta categoría. Sus obras —que suman más de 2000 composiciones, según cómo se cuenten— se encuentran entre los testimonios más importantes de la historia musical latinoamericana. Esta inmensa obra del compositor Pedro Ximénez fue incluida en la lista "Memoria del Mundo" de la UNESCO en 2013. El compositor, que había caído en el olvido desde su muerte, fue considerado durante mucho tiempo un fantasma: durante muchas décadas, circularon rumores en Sudamérica sobre un compositor peruano al que sus contemporáneos llamaban "el Rossini de Latinoamérica", y del que se decía que había compuesto una gran cantidad de maravillosas piezas musicales. Sin embargo, salvo un puñado de composiciones, no se conocen ni su nombre exacto -Ximénez, Jiménes Tirado, Tirado-Abril o Abrill Ximénez-, ni su origen exacto ni las fechas exactas de su vida.No fue hasta 2004 que se pudieron reconstruir las piezas de este misterio. Todo comenzó con el historiador estadounidense William Lofstrom, quien había vivido en Sucre, Bolivia, durante muchos años. Un hombre de aspecto bastante pobre llamó a su puerta y le ofreció un fajo de partituras. Lofstrom, quien no era músico y, naturalmente, incapaz de evaluar de inmediato el valor de la música manuscrita, la compró por pura curiosidad. Durante los siguientes días y semanas, este hombre visitó repetidamente a Bill Lofstrom, ofreciéndole a él, y para entonces, lamentablemente, también a otros interesados ​​en Sucre, Cochabamba y La Paz, más paquetes de partituras sin clasificar. Finalmente, los paquetes de documentos originales se acumularon en la casa de Lofstrom, que finalmente entregó al Archivo Nacional en Sucre. Resultó que los manuscritos musicales que aparecieron repentinamente en muchos lugares de Bolivia comprendían gran parte de las composiciones de Pedro Ximénez de Abrill Tirado, que habían estado perdidas durante casi 150 años. Según algunas fuentes, el vendedor había heredado esta asombrosa cantidad de música y documentos en 2000 de sus cuatro primos ancianos y fallecidos, probablemente descendientes directos de Ximénez de Abrill, y ahora estaba tratando de monetizar los manuscritos dondequiera que pudiera encontrarlos. Estos primos aparentemente vivían en el pequeño pueblo de Valle Grande, en el estado de Santa Cruz de la Sierra, y guardaban estos manuscritos en grandes maletas en el ático de su casa. Afortunadamente, la mayoría de las partituras recuperadas se encuentran en excelente estado.¡Qué inmenso tesoro había salido a la luz! Gran parte de sus composiciones, que, según los conocimientos actuales, incluyen 40 sinfonías, 48 ​​misas, 226 canciones con acompañamiento de piano, 50 valses para piano, así como sonatas (incluyendo algunas para piano, violín y piano, y flauta y piano), himnos, marchas, pasodobles, tonadillas, cavatinas y villancicos, junto con copias manuscritas de composiciones de otros compositores europeos y estadounidenses, y numerosas obras para guitarra. Entre las páginas individuales de partituras también se encontraba un documento muy interesante: una lista, probablemente manuscrita por el hijo del compositor, de las composiciones originales (con precios muy ajustados) que ofreció a la venta en aquel momento, ¡al parecer sin éxito!Las composiciones que se conservan demuestran que Pedro Ximénez de Abrill no solo fue un compositor de gran formación e increíblemente prolífico, sino que también debió ser un excelente guitarrista. Entre estas obras para o con guitarra se encuentran, por ejemplo, cuatro colecciones de piezas para guitarra (¡aproximadamente 100 composiciones por colección!), obras para voz con acompañamiento de guitarra, para violonchelo y guitarra (lamentablemente, aún falta la parte de guitarra), así como dos divertimentos para guitarra y conjunto, y uno para dos guitarras y conjunto. Casi todas las obras de Ximénez, con dos excepciones, se conservan únicamente en forma manuscrita: "Mis pasatiempos" para guitarra y la colección de "100 Minuetos para Guitarra", publicada en 1844 por Ricault, Parent & Cie en París en diez volúmenes de diez minuetos cada uno. En estos cien minuetos, en su mayoría de tan sólo 16 compases y en forma A-B, Ximénez de Abrill despliega una imaginación increíble, haciendo de cada miniatura una pequeña obra maestra.En cierto modo, las composiciones de Ximénez de Abrill evocan los minuetos del compositor español Fernando Sor (1778-1839), pero también las breves piezas para guitarra "Ghiribizzi" del compositor italiano Niccolò Paganini (1782-1840) o los Ländler y valses de Franz Schubert (1797-1828). Sin embargo, a diferencia de estas composiciones puramente "clásicas", los minuetos de Ximénez de Abrill, con sus tonos melancólicos, cambios armónicos y ornamentación, no pueden negar, ni lo hacen, sus orígenes peruanos. Sutilmente, Ximénez combina repetidamente formas compositivas clásicas europeas con elementos folclóricos de su tierra natal, al igual que Agustín Barrios-Mangoré y Antonio Lauro lo harían posteriormente de forma más pronunciada en sus obras. De este modo, Ximénez de Abrill puede ser visto como el eslabón –“el eslabón perdido”– entre los compositores de guitarra de la era clásica como Sor, Giuliani o Carulli y los compositores de guitarra sudamericanos tan populares entre nosotros ahora, como Barrios, Villa-Lobos, Lauro o incluso Yupanqui.En marcado contraste con la magnitud y diversidad de la colección, sabemos muy poco sobre la vida del compositor Ximénez de Abrill Tirado. Nació en 1780 en Arequipa, Perú, fue maestro de coro de la catedral de esa ciudad y posteriormente vivió y compuso en Lima, la capital peruana. Allí entabló amistad con Andrés de Santa Cruz, quien posteriormente se convertiría en presidente de Perú y luego de Bolivia. Gran admirador del compositor, Santa Cruz nombró a Ximénez, de 55 años, maestro de coro de la catedral de Sucre, Bolivia, con un generoso salario de 500 pesos de plata anuales. Además de sus funciones como músico eclesiástico, Ximénez de Abrill fue profesor de música en la Facultad de Artes y Ciencias de Junín y también enseñó en una escuela para niñas huérfanas. Como maestro de coro, era responsable de una docena de músicos, un pequeño coro y seis niños de coro. Algunos de los jóvenes músicos —probablemente adoptados por Ximénez— vivían con él y su familia en una casa grande que habían comprado en 1835, a dos cuadras de la catedral. El año 1839 marcó un punto de inflexión en la vida de Ximénez: el presidente Santa Cruz se vio obligado a abandonar Bolivia por motivos políticos y exiliarse en Francia, y Ximénez perdió a su más importante amigo y mentor. Los presidentes bolivianos posteriores no apreciaron el arte del compositor y eliminaron sus puestos permanentes y salarios. Ximénez quedó en la indigencia prácticamente de la noche a la mañana y murió sin un centavo en Sucre en 1856. Su nombre se desvaneció lentamente en el olvido y sus composiciones desaparecieron sin dejar rastro.

 

Con el redescubrimiento de la obra de Pedro Ximénez, la historia de la música clásica en Latinoamérica debe reescribirse: la cantidad y, sobre todo, la calidad de esta colección de música sacra y profana es incomparable. La gran variedad de composiciones, que abarca desde solemnes cantos litúrgicos hasta un gran número de sinfonías, conciertos para instrumentos solistas e incluso un boceto para la obertura de una ópera titulada "El Tío y la Tía", sitúa a Ximénez de Abrill en la vanguardia de la historia de la música clásica latinoamericana. Las obras para guitarra de Ximénez de Abrill, sobre todo sus 100 minuetos, se encuentran sin duda entre las piezas más valiosas jamás escritas para este instrumento.Sin embargo, aún queda mucho trabajo por hacer en el procesamiento de la obra de Ximénez de Abrill: encontrar obras perdidas, recopilar todos los manuscritos conocidos, catalogar, analizar, publicar y grabar.Musicólogos como Carlos Seoane y Manuel Izquierdo König, junto con Bill Lofstrom y Octavio Santa Cruz, son firmes defensores de la obra de Ximénez de Abrill, que lamentablemente se encuentra dispersa en diversos archivos y, en algunos casos, en colecciones privadas por toda Bolivia. Esto, lamentablemente, provoca que muchas partituras se encuentren separadas, con partes de una sinfonía en un archivo mientras que otras partes de la misma obra se encuentran en otro. También es cierto que muchas de sus obras aún no han sido descubiertas. Por supuesto, nadie puede saber cuántas obras permanecen latentes en colecciones privadas u otros lugares, o incluso se han perdido irremediablemente. Solo podemos esperar con gran expectación a ver qué más aprenderemos sobre este compositor o qué obras saldrán a la luz. Por ejemplo, a principios de año, durante la restauración de un antiguo espejo histórico en Sucre, se encontró una gran cantidad de partituras de Ximénez de Abrill; habían sido colocadas, casi como aislante, entre el espejo y la pared del fondo. ¡La historia de Pedro Ximénez sigue siendo apasionante y siempre llena de sorpresas!